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周末看了三部电影，《铁男》、《欢迎来到隔离病房》、《Lars and the real girl》

从看《铁男》的片头开始到结束，我就一直在感叹塚本晋也怎么能拍出如此BH如此牛B的电影！很黄，很暴力，BL，还有80年代的DISCO！然后我今天早上就做了个恶梦，梦见我的头发变的很少很少，头皮脱落，冒出不知名的物体（就是铁男里那种），对我来说没有比这个更恐怖的梦了。早上在心有余悸中醒来，一上午就很不安，直到想起这个梦。如同找到某个源头，然后豁然开朗。
GROWING PAINS有一集，说的是Mike认识了个女孩，她找Seaver医生，她说我觉得我是生活在一个人的梦里，那个人不知道什么时候会醒来，那我也将会消失。
我在想我什么时候可以消失，至少让我失忆，回想起以前的事是很恐怖不堪的。好像《隔离病房》里内田有纪那样，大叫着我不是自杀我不是，可是渐渐回忆起来后，发现自己就是想要死的。怎么好这么伤心。
《Lars》是被Oscar提名最佳原创剧本的，哦有幻想症的Ryan Gosling。我不认识他的好伐。一开始我还幻想这是部科幻片，比如那个充气娃娃真的活过来了之类。看到一半我又觉得可能是悬疑片，可能Lars并没有疯，这背后有一个大阴谋。。。事实证明是我想太多。片子内容很简单，刻画的形象相对也不不是那么深刻，可是就是小生活，小故事，才容易触动最多人。

这几天也不知道怎么过的，快要分裂了。

吃了晚饭看电影。

一部女权主义浓烈的法国电影，两个女人各自杀了人以后相遇。
然后逃亡、杀人、抢劫、找男人做爱。

一切就是这么理所当然

最大的感觉就是，相当的悲情
看完整个人就是麻木



不会推荐别人再去看

简·奥斯丁辞世190周年。
本身不是简迷，所以看这部电影的时候并没有带太多情绪，单纯冲着某人一句，极力推荐
于是在初秋的周六早晨懒懒得看了
和Tom Lefroy的一段情，据知是Jane年少时的爱情。一部不错的电影，也推荐了给几个朋友看
anne的戏路也越向『熟女』靠拢
唉，爱情，究竟是让人失去还是拥有呢？

双休日的早晨在家看Will Smith的《The Pursuit of Happyness》，的确是一部不错的电影

贫穷的家庭，妻子离他而去，破产，和儿子相依为命，无薪实习
电影的前半部分因为困窘是压抑的
但是剧情巧妙地让观众在细微之处得到欣喜，比如儿子的天真，在事业上的成功
结局终究是皆大欢喜，不然will也不会把这个故事搬上银幕
看完之后不禁觉得又是个美国梦，包括剧中运用独立宣言来诠释幸福的定义

印象最深的一幕是男主角Chris和儿子被房东��出来后，一身西装的Chris带着儿子到地铁站过夜，躲在厕所，无论别人怎么敲门都不敢发出声音，哭也只能默默哭。儿子却已在自己怀里熟睡

看完整部电影我才想起来片中那个阿福罗头小朋友就是Will的儿子 呵呵

一直很推崇日本电影，因为它的精致细腻含蓄，那富含韵味的东方美感，是好莱坞和欧洲电影如何努力都无法模范的。即使在亚洲，大陆、台湾、香港、韩国也都很难找到能在风韵上与日本电影抗衡的作品。在我的个人观感中，东方电影的美该是如清淡的春茶，如山谷的清溪，如三秋的红叶，溶华丽于朴素之中，不事张扬的低调里蕴涵着极度的奢靡，而《千年之恋−源氏物语》则将这种美感发挥到了极致。
《千年之恋》是2001年朝日映画根据日本古典小说《源氏物语》改编的。《千年之恋》里有两条主线，一条是《源氏物语》的内容，另一条是《源氏物语》的作者紫式部的故事。电影以紫式部的视角展开故事，《源氏物语>则是紫式部给自己的学生贵族小姐璋子讲述的故事。电影里两条线索并行，略显零乱,但不太影响理解。因为电影不到两个半小时，《源氏物语》的内容被删减许多，只留下了几个重要的女人，每个女人的着墨都不多，人物性格的刻画都显得不够深刻，性格和原著也有所出入，这也是这部电影最大的一个弱点吧。
《千年之恋》里的光源氏是由日本著名的宝塚剧团的男角扮演者天海祐希反串。天海祐希向来以反串男角著称，扮演起光源氏也比较得心应手，扮相俊美异常，神态飞逸。但是我心里总是有点障碍，觉得电影里的光源氏是个女人，是个女人假扮的男人。所以看着电影里的恩爱场面，常常会联想到女同电影，这也是反串演员的一个难以克服的障碍吧。
许多人说《源氏物语》是日本版的《红楼梦》，我非常的不赞同。贾宝玉是典型的意淫派，在红楼梦中，唯一有跟他发生关系的只有袭人，其他的女子他都是单纯的喜欢着，敬仰着，他的爱只留给了黛玉。贾宝玉和源氏光有着十分本质的不同，虽然两本书都着重写着封建时代贵族生活里的男女之情，但这两种男女之情相差甚远。源氏光倒是让我想起了《丑闻》里的男主角，他们在本质上比较接近，以追逐女性为乐，不过源氏光想必丑闻里的男主角，多了一份责任感，也多了一份真情，虽然他的真情很泛滥。
小说中的光，是一个美的象光一样的男子，一个文武双全，俊秀无双的王子。他可以与时间抗衡的，永远不会老，书中的光，到了53岁，依然美的惊人，时间丝毫没有留下痕迹。而电影里的光，却在电影的最后在脸上留下了时间无情的痕迹。这也许是因为小说是小众的，可以让人纵情想象，而电影却是大众的，那些绝尘的神奇必须向世俗的常态低头。我更喜欢小说里的光，以神一样的面貌出现，无所不能。而这样一个神一般的男人，却偏偏有着一颗多情的心，这是天下所有遇见他的女子的悲哀。遇见他的女子，都象等待了一世的花，瞬间绽放，光彩夺目，幸福的象在梦中。梦，总是短暂，醒来之后是无尽的等待、嫉妒和哭泣。有人说，女人是花，开过一次就已足够。只是这盛开的代价，让人心碎。
光身边的女子，想尽一切办法让光多爱自己一点，让光多在身边留连片刻，谁也无法真正拥有这个光一般的男人。就算是光的初恋，永远无法真正得到的滕壶皇后，最后也只能看着光的风流而嫉妒，用流放来惩罚光对自己爱的背叛。滕壶是有无上的权力，可是无上的权利也不能留住自己的青春，无法留住光的心。光生来就是为了获取爱情，他是女人的克星，而女人却无法恨他，即使痛苦即使夜夜暗自哭泣，也无法恨他。
女人，尤其是那个年代的女人，全部的使命就是留住男人的心。紫式部小说中的女子如此，自己也是如此。她成为源式的外室，希望能为源式生一个儿子，结果却生了一个女儿，郁郁寡欢的回到家乡。所以，她开始写作，她把对自己命运的伤感写到了书中。书中的女子，个个锦衣玉食，却个个郁郁寡欢。她们以爱情为生，却无法主动获取自己的爱情，只能被爱情猎取。这些美丽的女子无法把握自己的命运，她们能做的就是等待，等待着某个男人的来临，带走她们，然后想尽办法留住这个男人。她们从小所受的教育就是为了这个目的，从精神到肉体，彻底的征服男人，守住男人。这些美丽的女人注定是无法幸福的，男人对她们的爱就象是一种恩赐，她们苦苦修炼来的恩赐，带着绝对的不平等，而她们却对这种不平等无计可施。紫式部深深懂得这种不平等，但她也只能把自己的心血灌注在书写中，在文字里躲避着，现实中的她依旧费尽心思，把自己的学生璋子调教成一个可以迷住天皇的少女，虽然她明白最后，璋子也会陷入跟其他女人一样的宿命，天天安静的等候着自己的男人，等待着他的临幸，等待着他施舍的柔情，守着这不平等的爱，很安分的，多守住一天就是多一天的幸福。紫式部能看见这不幸会在不远的将来来临，可是她所能做的只是尽量的让璋子更加迷人，能够把天皇留在身边更久一点。
看不清将来，看不明白这不平等，也许更幸福，看明白了却无力改变，才真正的是痛苦，无可奈何无力回天的痛苦。紫式部看透了女人的等待，看透了这种爱的不平等，所以她拒绝了滕原道长，她回到了家乡。她拒绝这种带着施舍意味的爱，即使她也爱着滕原道长，但不平等的爱是无法幸福的。回到了家乡，紫式部看着自己快乐的女儿，由衷的说，你是幸运的，因为你可以寻找自己的幸福。紫式部怀着美好的愿望，希望自己得不到的能够在自己的女儿身上实现。
影片快结束处，紫式部和《源氏物语》里的女主角紫姬相拥在一起，紫姬在紫式部的怀里哭泣，象在母亲的怀里哭泣一般。现实人物和虚幻人物的汇合，暗示着《源氏物语》不仅仅是一部小说，它包含了紫式部自己的人生历练，她把书中的人物当作了自己，那样的年代，女人难以选择自己的命运。女人的苦只有女人最懂得。现代的女子，比千年以前的女子，真的是幸运许多。虽然，世上没有绝对的平等，但起码，现代的女子无需那样的等待，无需把自己的幸福寄托在男人的身上。只是，只要作为女人，就注定要为爱受伤，这是作为女人的宿命。爱情，是女人的天敌。紫式部说，歇斯底里的总是女人。